一、 色彩因素
色彩是视听语言中另一重要的表意元素。在影像中，色彩的表达可能有多种
不同形式。灯光、布景、道具与服装的色彩，都可以影响画面的色彩谱系，从而
构不同的叙事内涵。不同的导演有自己偏好的色彩谱系。在王家卫的影片中，红
色、蓝色得到突出，体现出王家卫视觉经验中拉丁文化的底蕴。在张艺谋的影片
中，红高梁、红灯笼、红盖头、红花轿……红色的意象充满影像，构成导演对于
封建秩序与文化的视觉传达。冯小刚的影片《夜宴》中，使用了红、白、黑、灰
四种色彩，构成了结构全片的剧作元素。
彩色进入电影，绝非仅仅停留在自然色的还原上，而是艺术家对现实色彩的
再创造，艺术家在运用色彩时，要依据色彩艺术的规律和法则，创造出最能贴切
表达片主题和内容的色调。 色彩即思想，色彩即情绪，色彩即节奏，必须把色
彩看做构成影片风格的重要手段，形成色彩在流动中的和谐，调和色彩的倾向 ，
创造彩流程中的基调和总谱。
【一】 色彩的审美作用
. 1.  色彩有助于人物形象的塑造。它不但可以显示出人物的性格特征，而且
可以暗示出人物的心理活动和某些感情上的细微变化。日丹在《影片的美学》一
书说：“彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的
手，它对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进
行理解和刻画的重要手段。”如《简·爱》在一开始，主人公因为自幼身世悲惨 ，
心境凉，所以一出场便让简·爱穿着黑色或棕褐色的衣服，但与罗彻斯衔产生感
情后，她心里便起了波澜，于是当有一次他听说罗彻斯特先生回到阔别已久的庄
园，打算举行一场舞会时，她第一次换上了一件白底素花的连衣裙，显示出了少
女初时的纯洁欢快喜悦的心境，但正当她满心喜悦走下楼梯时，却听到了罗彻斯
特要和另一位贵妇结婚的消息，她如雷轰顶，立刻转身回到房间，等到再出现时 ，
她又回了那间棕褐色的衣裙，在这里导演仅通过人物服饰色彩的变化，就将人物
内心由欣喜羞涩到失望落寞痛苦的细微变化传达得淋漓尽致。又如《花样年华 》
中张曼玉的旗袍一开始是白底碎花，鲜艳热烈，洋溢着幸福，发现婚外情后便开
始穿蓝，或者黑白相间竖条纹的，或者黑底白圆点的，色彩开始转暗，衬托着人
物内心痛苦压抑和忧郁，第一次与周约会时，穿上一件鹅蛋绿绣着黄花的旗袍 ，
情感萌动，到了旅馆则是一身红色，大红的炽热张扬，表现出人物的欲望，到了
963 年，当感情终结，穿着土黄色的宽大的旗袍，色彩朴实低调，象征着人的内
心平静和从容。在这里色彩像是雕塑家手中的雕刻刀，不动声色而又力透纸背地
刻画出人物细腻微妙而又复杂的心理变化。
如《大红灯笼高高挂》中，颂莲的服装色彩的变化：素白——反抗，叛逆 ，
与周围环境格格不入；新婚伊始的白色表现她的不与世俗同流合污，卓尔不群 ；
逐渐加入争风吃醋的行列，碎花、紫红，俗不可耐，表示逐渐被同化，个人自主
意识女性的独立与反叛正在被周围环境所蚕食；谎称怀孕，大红，完全同流合污 ，
被红色所吞噬，个体自主意识被消磨殆尽；封灯后，蓝色，内心孤寂苦闷压抑 ；
疯后，白色学生装，回归觉醒。
. 2.  色彩可用来描写环境、 、 渲染气氛 。不同色彩常引起人们不同的心理体验 ，
所以电影工作者常用色彩来描绘环境和渲染气氛。《花样年华》怀旧气氛的营造
除了音乐的作用外，其墨绿淡蓝的色调也是功不可没。
. 3.  由于色彩的象征意义比光影更为明显 ， 因而在电影中普遍用来暗示某种
象的意念。基耶斯洛夫斯基的《红》、《白》、《蓝》三部曲，法马塞尔马尔丹在《电
影语言》中说：所有对于生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受到色
彩的价值，而不是色彩本身。“ 《红》中旅馆的红色就是炙热的情欲的象征，饱
胀的红色就是二人炽热情感的物化形态，红色的飘舞的窗帘舔舐着苏的红色衣
角，这也象征着情欲情感也在啮咬着二人的内心，红色是炽热的绚丽的，是生命
热情活力的象征，而此时导演运用全片唯一的亮色，浓墨重彩而又含蓄唯美地表
出了男女主人公的热烈的情爱。
【二】 色彩基调
色彩基调是指，在一部影片或一个段落中，以某种色彩为主导所构成的统一
和谐的整体色彩倾向。我们一般通过选景、布景、灯光等方式，使影像具有某种
色彩基调。色彩基调赋予影片某种特定的整体情绪氛围，构成影片中重要的抒情
手段。 影片《魔戒》中，色彩基调成为结构不同段落的标志，黑色、白色、绿
色，让观众分别形成区别魔、神、人三界的直观印象，而影片最终回归于田园诗
一般安宁、和谐的绿色世界。
张艺谋就是一个善于运用色彩基调的人，《红高梁》中的炽热绚烂的红，象
征生命的自由舒展，热烈昂扬的人性和激情勃发的生命力，《大红灯笼高高挂》 、
《菊豆》中的红色凝重，给人一种窒息感，隐喻着宗法夫权社会对人的压抑与吞
噬，又象征着人对这种先前秩序的怒吼与抗争，人性处在被压抑的状态中的狂躁
与愤懑。《活着》中的橘黄色，温馨祥和，不乏坚定，这是对知足常乐忍辱负重
的生存态的认同肯定。《摇啊摇，摇到外婆桥》中的黄绿灰蓝，营造出了帮派斗
争的神氛围，强化了黑暗社会异化和吞噬弱小女子的阴冷感。《有话好好说》中
的光怪离五颜六色，揭示出了都市社会物欲横流的本质和人内心的浮躁喧嚣。
【三】 色彩蒙太奇
蒙太奇是镜头的组接方式，不同的组接方式会产生不同的审美效果，具有不
同的功能，黑白和彩色镜头交叉剪辑形成色彩蒙太奇，同样会产生不同的寓意 ，
因此对色彩进行评论，不妨分析一下影片的色彩蒙太奇。《我的父亲母亲》中，
现实中用黑白，回忆中用彩色，符合人物心境，也对比出父母年轻相恋时光的美
好圣洁与丽多姿。
二、 光线的作用
【一】 表现人物思绪和情感起伏
环境对人物塑造具有重要作用，它往往用来衬托人物的性格处境、心理和情
绪等。《花样年华》中明暗对比，阴晴不定，表现人物周慕云内心的矛盾犹豫痛
苦。
【二】 光影可以渲染气氛，描绘环境
以用光影的交替或闪烁来表现情势的紧张，内心的斗争可以用光和影的对
比、亮度的变化来刻画人物所处的环境。《嘎达梅林》中牡丹劫狱时光影闪烁不
定，镜头摇曳，表现出人物的紧张，营造了紧张惊险的气氛。
【三】 象征意义
《后天》前后贾宏声房间的明暗对比和变化，表现人物性格不再封闭，能够
敞开心扉，重新融人生活。《兵临城下》最后的光亮一扫影片的沉闷，表示战争
的胜利，希望曙光的出现。
电影艺术是一门大众化的艺术，它综合了音乐、舞蹈、戏剧、美术、建筑等
各种艺术手段，以其生动逼真的视觉效果，雅俗共赏的艺术形式吸引着亿万观众 ，
其影响力、感染力之大是其他艺术无法望其项背的。然而，能够真正感受到电影
作品的艺术匠心，精当的品评其优劣得失并非一件易事。马克思说：“对不辨音
律的耳朵来说，最美的音乐也毫无意义”。对于以视觉形象为主的电影艺术，不
仅需要“辨音律的耳朵”，还需要一双善于捕捉美的眼睛和多方面的艺术修养，

这样才能在艺术规律的引导下，理解作品的内涵，探求艺术的“真谛”。

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