心平静和从容。在这里色彩像是雕塑家手中的雕刻刀，不动声色而又力透纸背地
刻画出人物细腻微妙而又复杂的心理变化。
如《大红灯笼高高挂》中，颂莲的服装色彩的变化：素白——反抗，叛逆 ，
与周围环境格格不入；新婚伊始的白色表现她的不与世俗同流合污，卓尔不群 ；
逐渐加入争风吃醋的行列，碎花、紫红，俗不可耐，表示逐渐被同化，个人自主
意识女性的独立与反叛正在被周围环境所蚕食；谎称怀孕，大红，完全同流合污 ，
被红色所吞噬，个体自主意识被消磨殆尽；封灯后，蓝色，内心孤寂苦闷压抑 ；
疯后，白色学生装，回归觉醒。
. 2. 色彩可用来描写环境、 、 渲染气氛 。不同色彩常引起人们不同的心理体验 ，
所以电影工作者常用色彩来描绘环境和渲染气氛。《花样年华》怀旧气氛的营造
除了音乐的作用外，其墨绿淡蓝的色调也是功不可没。
. 3. 由于色彩的象征意义比光影更为明显 ， 因而在电影中普遍用来暗示某种
象的意念。基耶斯洛夫斯基的《红》、《白》、《蓝》三部曲，法马塞尔马尔丹在《电
影语言》中说：所有对于生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受到色
彩的价值，而不是色彩本身。“ 《红》中旅馆的红色就是炙热的情欲的象征，饱
胀的红色就是二人炽热情感的物化形态，红色的飘舞的窗帘舔舐着苏的红色衣
角，这也象征着情欲情感也在啮咬着二人的内心，红色是炽热的绚丽的，是生命
热情活力的象征，而此时导演运用全片唯一的亮色，浓墨重彩而又含蓄唯美地表
出了男女主人公的热烈的情爱。
【二】 色彩基调
色彩基调是指，在一部影片或一个段落中，以某种色彩为主导所构成的统一
和谐的整体色彩倾向。我们一般通过选景、布景、灯光等方式，使影像具有某种
色彩基调。色彩基调赋予影片某种特定的整体情绪氛围，构成影片中重要的抒情
手段。 影片《魔戒》中，色彩基调成为结构不同段落的标志，黑色、白色、绿
色，让观众分别形成区别魔、神、人三界的直观印象，而影片最终回归于田园诗
一般安宁、和谐的绿色世界。
张艺谋就是一个善于运用色彩基调的人，《红高梁》中的炽热绚烂的红，象
征生命的自由舒展，热烈昂扬的人性和激情勃发的生命力，《大红灯笼高高挂》 、
《菊豆》中的红色凝重，给人一种窒息感，隐喻着宗法夫权社会对人的压抑与吞
噬，又象征着人对这种先前秩序的怒吼与抗争，人性处在被压抑的状态中的狂躁
与愤懑。《活着》中的橘黄色，温馨祥和，不乏坚定，这是对知足常乐忍辱负重
