一、影视声音的分类
对于影视，声音首先进入电影，使电影中的虚构世界更为逼真、完整。后来
声音成为影视叙事须臾不可离开的手段之一；声音使影视叙事更为灵活、更为复
杂。研究和理解影视叙事必须要理解影视的声音。
影视中的声音大致可分三类：
人声：
对白、独自、解说、画外音，人发出的各种语气声：喘息、叹息、呻吟等。
环境声：
包括自然界和社会生活两种环境的声音，前者如，风、雨、雷、电声，鸟兽
鸣叫声，山崩、海啸、河流、溪水声，后者如，武器、汽车、门窗、桌椅等发出
的各种声音。
音乐声：
影视插曲，影视歌曲。
二、声音在电影中的发展
电影在 1895 年正式诞生后近半个世纪中，一直没有声音；无声片时期一直
持续到 1927 年。虽然电影的发明者之一爱迪生一开始就考虑用留声机与电影配
合起来，但未能成功。无声片表现的是有声的客观世界，画面上出现的活生生的
人的生活没有声音，一个寂静和“哑巴”的世界，不能不说是一个很大的缺憾 。
电影艺术的本性一开始就赋予电影逼真客观世界的任务，为此，当时的电影制作
者们采取了种种方法，弥补这种缺憾：如用钢琴和乐队现场跟随银幕画面配音 ；
用留声机伴随画面，用字幕打出对话等。在伴奏的音乐中模仿剧情中的各种环境
声音，（如布里尔在给格里菲斯的《一个国家的诞生》所谱写和改编的乐曲中，
就设法插入了芦笛声、号角号和三 K 党人的叫喊声等，以图反映剧情气氛。）但
是所有这些努力，由于技术的限制，都不能与画面融为一体，似乎只是一种勉强
的拼接或拼贴，是电影画面的附属物和陪衬，声音本身的巨大魅力和叙事意义都
未能发挥出来。
当时艺术家们弥补“无声”缺憾的另一方面的做法就是挖掘画面与声音的种
种联系，把声音——无形的波，转化为各种动作——有形的视象。
三、 影视声音的功能与运用
影视声音的运用可以分两个方面来看，一是对有画面声源的声音，即画面反
映的客观世界的声音的艺术加工——人声和环境声的运用，二是对非画面声源的
声音，即画面世界以外，人为的声音的艺术加工——音乐(音乐片或有音乐动作
的影片不在此列)和画外音的运用。
【一】 人声和环境声的运用
影视中人物的对白、独自可以用来交待人物关系，故事的起因或某种关联 、
后果；可以用来刻画、显示人物性格或内心活动，可以用来展开矛盾、推动情节 ；
可以用来表达影视作者的观念和评价
影视声音对影视空间的控制体现在下面几个方面
. 1. 对画面空间的描述和实现
