使毫无生气的画面空间立刻“活”起来，使观众重新找到了感觉的多面性 ，
恢复了所有感觉印象的相互渗透性，恢复了画面空间的真实感；而且，在一些影
视片中，正是对影视声音的巧妙运用，才描述和实现了画面空间的立体感、运动
感。对画面空间的扩展和补充。
. 2. 对画面空间的代替和暗示
有些影片的画面空间，由于某种特定情境的需要，不能出现影像和空间的情
形，是一种无光或少光的空间，但又不能放在画面外处理，用声音代替或暗示空
间及其人物的存在，能收到别有意味的效果。
. 3. 对画面空间的连接和转换
声音在画面空间的运动中，起着连接和过渡的作用，声音在画面空间成为连
接因素。有时是一种声音连接两个空间，如《一个推销员之死》就是用女人的“笑
声”连接男主人公的现实空间和心理空间。有时是一种声音过渡到另一种声音 ，
连接两个空间，如门外敲门声，接着就是门内走动声或马桶抽水声，门外门内两
个空间自然组接过渡了。又如，前一个空间中提到××的名字，后一个空间立刻
出现此人说话的声音。在上述的种种的连接中，声音没有参入剧情或对剧情施加
影响，是一种在形式上和技巧上的运用，比较充分地发挥了影视作为视听结合艺
术中“听”的效能，让“听”(声音)作为手段来支配“视”(画面)。
【二】 音乐的运用
. 1. 影视音乐与纯音乐的区别
音乐在影视中是一种没有画面空间声源的声音，一种人为的艺术声音，主要
对画面空间起配合、渲染作用。因此，影视音乐与一般音乐不同。首先，影视音
乐不能像纯音乐那样保持创作者鲜明的个性风格或个性化处理。影视音乐首要解
决的是应服从编剧和导演对剧情的艺术要求，使音乐形象协调、配合画面形象 ，
与画面形象融为一体，然后才能考虑曲作者个人的风格与理解，因此，影视音乐
的个性是有限的。
其次，影视音乐要受到剧情情节发展的时间和节奏的限制，不能像纯音乐有
自己的音乐主题，以及由主题确定的乐曲长度和节奏。
再次是影视音乐的技术性。影视音乐有不同于舞台演奏一次性的特点，而是
多种技术过程(录音、洗印、还音等)几次操作完成的，正是这种技术过程，保证
了影视音乐配合画面空间的灵活、自由。
. 2. 影视音乐的功能和运用
对主题的烘托、强调、解释
（1）烘托和刻画人物形象
影视音乐可以随着人物性格的发展，以不同的曲式，不同的音乐形象揭示 、
突现人物性格的不同侧面。
（2）创造环境气氛，渲染各种波折
