即便遭到这样的待遇，老父母在决定离开东京，返回家乡时，依然笑着对儿女说：你们所有的人都对我们很好，我们这次旅行很开心。

与此截然不同的是儿女们的表现。儿女工作太忙没有时间陪他们，便合计送他们去热海度假，住廉价的旅馆，以期摆脱他们。而所谓的热海是年轻人的天堂，晚上吵闹的旅馆让老人们根本无法入睡。小儿子忙于工作根本没去陪父母，父母在坐火车返回家乡时生病了在大阪停留了一夜，小儿子送他们去看医生，可是回到公司之后反复抱怨：好麻烦。对生病的父母毫无耐心。女儿责怪女婿给父母买的点心太贵了，认为给他们买便宜的饼干就好了。还在母亲过世后惦记的也是母亲遗留下来的漂亮和服和上等的麻布。自私到让人心寒。

        小津安二郎用这种极致的对比来描述日本战后孝道文化的逐渐衰退，传统大家庭制度缓慢解体。这种担忧，放在今天也是值得思考的

当我们成人离开家以后，该如何在力所能及的情况下照顾父母？

如电影里讲述的，儿女都有了自己的家庭和事业，在城市里摸爬滚打也实属艰难，现代社会里离家奋斗的年轻人压力更大。可这不应该成为我们遗失孝道的理由。

孝顺父母，是一种自然的感情，一颗孝心，也只是平平常常。很多时候，在子女眼里根本就无关紧要的细节，在父母心里却可以掀起惊天波澜。一个电话，一声问候，一句闲聊，一顿晚餐，一次出游……只要我们有心，和父母在一起的每时每刻，都可以去传递我们的爱。

孝顺落到最终可能就是好好说话，互相理解。不要像电影里的小儿子一样最后只能后悔不迭的重复着他以前说的那句话：“父母没进棺材，就没有人要照顾他们。

“东京那么大，万一哪一天走失了，恐怕一辈子都见不到了”。人生这么短，这一世的父子情分你要是不在意，我们就先走了。

孝道的遗失，亲人间的疏远隔阂，在这个诺大的名为东京的城市，显得异常冰冷与凄悲，它们不仅仅存在于片中的这一家人中，哪怕是将故事放到现在，我们每个人也或多或少经历如此的窘况。而导演小津通过塑造老人、儿女这些普通的家庭成员形象，向观众展现了一副家庭生活常态的图景，他以平实、真挚的语言透过小人物向我们倾诉着整个时代的无奈与悲哀。影片一开头，是一片田园牧歌式的场景，老夫妻和自己的邻居温情式的道别，他们放心地将房子交由邻居看管，可惜的是，这份真挚朴实的乡村情感也许只存在于人们童年的故土中。当老夫妻到达东京后，急速奔驰的车流，旋转般的摩天大厦都使他们处在一种即将迷失，被人遗弃的状态，儿女们的态度都是极为冷淡一般，而从未谋面的孙子孙女们对老夫妻更好似形同陌路，他们在那生活的并不愉快。在偶有的一次和老朋友去酒吧喝酒途中，老人们聚在一起倾心交谈，他们感怀于子女在大城市的混迹原来并没有自己想象中的那般风光，又无奈于子女在离开故土后对自己感情疏远隔阂以及肉体上的远走他乡，但诚然，这便是这个物质利益驱使下的社会冰冷现实，它就是这样毫无保留与赤裸，真情在此被无情的脱落与遗忘，这是个体趋于整个时代的被迫选择，它也更加折射整个时代的悲哀。