４、角色造型 角色造型在传统故事片中不能成为一个单独的造型元素，而是部分溶解于构图，另一部分溶解于演员表演，后者更不是视听语言的组成部分。而在动画片中，由于没有真实演员的存在，角色造型便独立出来，成为单独的语言构成元素。 传统迪斯尼大片不仅将男女主人公完美化（同时也概念化），将野兽人性化，善良化，（如《美女与野兽》）,甚至在细节上也是力求标准的,这便踏入了一个愈来愈狭窄的模式化怪圈.直至《人猿泰山》才开始有个性化发展的趋势,比如人猿的手开始显得棱角分明,甚至有些时候非常难看。然而《埃及王子》的角色造型上走的比《人猿泰山》《花木兰》甚至大力神更大胆，更坚决。为追求破格，发掘特定情境下的角色性格，《埃及王子》不惜丑化人物，变形细节，甚至几何化主要角色的脸。 片中的女性在造型上都有几何化的特征，长脸，长鼻子，尖下巴，短上额的母亲，以及高额头，菱形眼睛，大鼻子，高颧骨的撒普拉和迪斯尼的传统美女简直是天壤之别。 然而当我们在撒普拉出场的段落中看到蓝色影调里她愤怒回首的反打镜头时，我们看到了一个善良的女主角的魔鬼般的反传统造型，也看到了特定情景中的性格和心理。摩西和雷明斯 近景，平视 也都是如此，比如两人那异常长的鼻子，尖尖的下巴，雷明斯一边倒的小辫等。 

    此外，人物的造型随着性格和心理的变化不断变化。摩西躲在在沙漠中时，脸更尖，眼睛更大而且趋向圆形，眼珠经常乱转，很多镜头中没有脖子。而当摩西背负着神的使命去拯救苍生的时候，他的造型愈发想一个圣人。相反，雷明斯失去了少年时的天真，从外形上看更像一个残忍的武夫，时常突现的是他的光头。 与此同时，《埃及王子》中也同样保留了许多经典的迪斯尼造型传统，比如一胖一瘦，走路扭动姿势颇似舞蹈的祭司，《狮子王》彭彭，丁满，《花木兰》木须龙，蟋蟀 剧情介绍： 故事发生在1950年英国的约克郡，在一望无垠的农场里，一群大鸡小鸡快乐地生活着，在安祥静缢的背后藏着刀光血剑的杀机--有一天大家都会成为烤鸡、炸鸡……而它们唯一的能抵抗命运的方式就是不惜代价地逃亡！ 背景资料： 这出黏土动画版的“大逃亡”的整个制作从1996年就开始进行了，它与《酷狗宝贝》、《圣诞夜惊魂》一样，都是属于最费工的“逐格拍摄动画”(Stop Motion Picture)。