与远景相关的概念是空镜头。一般地说，关于空镜头的解释都只强调是“画面中没有人物”，其实还应该强调它的抒情表意功能，因为空镜头通常具有很强的抒情意味，即所谓的“人空而情不空”。在《黄土地》的片头和片尾，出现在画面上那伟岸凝重而过于压抑的黄土地，既强调了它在影片中不可忽视的地位，又抒发了导演对这片土地感怀无限的情思。

2，全景（Full Scene，简写为F.S.）

指能够摄入人物全身的镜头。全景镜头同样分为大全景和全景两种。从主体与画面的大小比例来看，大全景中人物主体大约占画面的四分之三的高度，全景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。从画面的整体视觉效果看，大全景镜头里人物与景物平分秋色。景物主要是为人物动作提供具体可及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位，而且表现更为具体、清晰。

全景因为是人物完整的全身镜头，所以，毫无疑问，人物是画面的绝对中心，而有限的环境空间则完全是一种造型的必要背景和补充。而且，全景镜头着意展示人物完整的形象、人物形体动作及动作范围，另外，很重要的一点是展示人物和空间环境的具体关系。

3，中景（Medium Shot，简写为M.S.）

指人物超过新半身（膝盖以上）的镜头。在日本又称为“七分身”。从画面表现内容看，中景镜头着力展示人物上肢的动作情形、人物的一般性情绪交流、人物与人物的关系等；环境是局部性的，而且居于次要地位，大多处于画面的后景部分。当人物与环境区分度不够明了时，环境时常置于焦点以外，做虚化处理。所以，在中景镜头中，空间和整体被淡化，动作和情节被加强，体现出中景镜头叙事性的本质特征。如果我们把中景镜头与全景镜头做比较，可以看出中景倾向于“描写”，而全景突出的是“叙述”。

4，近景（Close Shot，简写为C.S.）

指人物的半身（胸部以上）的镜头。由于人像占据了大部分画面，环境变得零碎、模糊，观众可以看清人物的面部表现，更容易介入人物的感情世界。

5，特写（Close Up，简写为C.U.）

指人物的脸部，或人物、物体某个局部的镜头。特写基本排除了环境因素，迫使观众去注意人物或物体的细节问题。巴拉兹说：“特写镜头是电影最独具特色的表现手段。它展示了这门新兴艺术的一个特点。特写镜头是‘小生活’。细枝末节和某些瞬间的‘小生活’构成了大生活。”“电影的特写镜头是突出细节的艺术。它无声地展现了重要的、本质的事物：不仅描写，而且也评价。”